張火丁新版《梁?!繁恢浮安皇艄諾湮難Х凍搿?/h1>

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4月26日的長安大戲院、5月5日的北大百年講堂、6月18日的中國戲曲學院大劇場,三場《梁?!啡謾罷嘔鴝∈欽飧鍪貝罹咂狽亢耪倭Φ木┚繆菰薄幣凰凳抵撩?。但戲迷的山呼海嘯,輿論的鋪天蓋地沒有讓這出戲的出品方中國戲曲學院亂花迷眼,昨天,學院在一片掌聲中冷靜下來,各相關院系系主任齊聚一堂,為這出正行走在通往“院戲”道路的作品把脈會診,而張火丁本人也在現場專注聆聽每一個意見,哪怕觀點犀利,甚至“不講情面”。

導演系主任冉常建表示:“《梁?!吩誥綾靖謀?、戲劇節奏、人物情感的體驗上都有提升空間。比如《樓臺會》一段,因為節奏和情感色彩的單一,容易造成觀眾的不滿足。英臺應在壓抑中吐露實情,山伯也經歷了從喜到悲的情感過山車,現在的處理顯然太過簡單。而梁山伯的死也太過草率,大段的鋪陳過后節奏本需要緩下來,缺少了梁山伯的一段內心抒發?!倍硌菹抵魅甕跎芫踩賢斯鄣悖骸啊讀鶴!返某曬κ欽嘔鴝「鋈說某曬?,并非整出戲已經盡善盡美,劇中仍存在乏善可陳之處。比如正在承受巨大心理壓抑的英臺,聽說山伯來了之后的一段‘背身戲’,還有待挖掘。當年周信芳為演好‘背身戲’,甚至去看好萊塢電影。之后山伯和英臺的戲,其實與《雷雨》中周萍和繁漪的對話頗為近似,在壓抑內心、不能酣暢言說時,就要用到所謂‘高聲低語’的技巧?!?/p>

此外,王紹軍還對劇中一邊倒的戲份提出了自己的看法:“不能因為這出戲是火丁的主場,就忽略山伯。雖然我看到很多戲迷對山伯的飾演者賈勁松的評價是,含蓄有分寸,不搶戲,這當然是他藝德的體現,但其實兩個人的對手戲是水漲船高的關系,而非水落石出,這也就是為什么當年馬連良先生專找好角配戲。而在《梁?!分?,梁山伯不光是憨厚,還有灑脫、文采飛揚的一面,但現在給人的感覺是梁山伯本身不夠有魅力?!笨蒲杏胙芯可ぷ鞔ΥΤふ乓⒊疲骸霸斐燒庋腦蚴鞘楣菀懷∠范雜諏荷講隕硇蝸蟮乃茉觳還揮芯赫?,按現在的話說,一旦碰到個高富帥,祝英臺變心也順理成章?!畢肺南抵魅渦話亓焊怯靡瘓浠案爬肆荷講販薟蛔憒吹娜焙叮骸傲?、祝為什么要好,是因為有共同的審美情趣,但前情不夠,就會給人后情難續之感?!?/p>

而對于劇中結合了傳統戲與現代元素的舞臺,舞美系主任曹林則認為:“舞臺上的門簾等裝飾,要么就回到純手繡,華麗得讓人震驚,要么就把LED做到極致,現在是兩邊不靠?!彼比銜骸啊讀鶴!凡揮κ幼鞔看醋?,我們應思考其對教學的影響是什么,是否可以據此改善教學體系。以往國戲同中戲、上戲相比,教學風格不夠突出,《梁?!坊蛐砜梢源販綹竦慕??!倍肺南抵魅渦話亓荷罡泄啡畢泄┚緗?、昆劇節甚至中國藝術節太久了,“這說明國戲在新劇目的鍛造上已現?;?,這十幾年,除了《杜十娘》外,國戲已經到了沒有戲而羞于參賽的地步,更不要說出現當年《白蛇傳》那樣的‘校戲’?!讀鶴!匪淙瘓弒剛庋幕?,但劇中唱詞還存在較大問題,既不是京劇的范兒,也不太屬于古典文學的范疇,不夠通順,也不夠雅潔,詞句的鍛造上還需斟酌?!?/p>

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作者: maiqi

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