2015年自考寫作(一)考點:報告文學與紀實文學的定義及變遷

從文體的發生看,報告文學本是從新聞報道和紀實性散文中生成并獨立出來的一種散文體裁,也是一種以文學手法及時反映和評論現實生活中的真人真事的新聞文體。 茅盾曾在《關于“報告文學”》中說…

從文體的發生看,報告文學本是從新聞報道和紀實性散文中生成并獨立出來的一種散文體裁,也是一種以文學手法及時反映和評論現實生活中的真人真事的新聞文體。

茅盾曾在《關于“報告文學”》中說:“每一時代產生了他的特性的文學。報告是我們這匆忙而多變的時代產生的特殊的文學樣式。讀者大眾急不可耐地要求知道生活在昨天所起的變化,作家迫切要將社會上最新發生的現象(而這是差不多天天有的)解剖給讀者大眾看?!背浞值萊雋吮ǜ嫖難媸貝υ碩奈奶逄氐?。

然而,面對今天的信息化時代,報刊、網絡新聞與時評、通訊等逐漸代替了茅盾所說的傳統報告文學的新聞功能。今天的報告文學更體現出一種文體交叉的優勢,它是新聞文體和散文文體的混合物,隨著紀實性寫作日益受到當今讀者的喜愛,報告文學也越來越得到作者和讀者的青睞,成為引領潮流的紀實文學或“非虛構文學”的重要組成部分,其表現范圍和文體功能也更加豐富而靈活?!氨ǜ妗敝皇喬康魎謖媸敵苑矯嬗搿氨ǜ妗庇邢嗨頻男災?,而在寫作方面就與報告沒什么關系了。

本章作為文學寫作的章節,將重點講述報告文學作為文學文體的創作方法,強調其以文學手段及時處理新聞題材,表現現實生活中具有典型意義的真人真事的一種文學樣式。

跟詩歌、小說、散文、戲劇等傳統文學文體不同,報告文學從散文文體中分離出來形成一種新的獨立文體,是近代工業發展的產物。早在19世紀的晚清時期,現代報刊在中國的出現,形成了一種散文與新聞相結合的寫法,出現了第一批初具報告文學雛形的作品?!拔逅摹斃攣幕碩?,越來越多的現代知識分子,像魯迅、冰心、瞿秋白、柔石、謝冰瑩和文學研究會的諸作家等,寫作了大量介紹世界見聞的新聞體游記。他們以親身經歷的事件為素材,用敏感的現代視野描述世界發生的一切。作品中表現了同情人民生活疾苦、揭露帝國主義和封建軍閥罪惡、尋求中國出路、贊揚蘇俄革命、表現北伐革命等思想內容。

“報告文學”這一名詞直到1930年才正式被引進。1932年阿英選編的《上海事變與報告文學》是第一部以“報告文學”命名的作品集,對“報告文學”這一新興體裁的發展起到了積極的推動作用。

30年代初是報告文學創作的興盛期。在“左聯”的推動下,革命文學中反映工農苦難生活的現實作品日益增多。題材開拓的同時,報告文學在思想、技巧、文體等方面也日趨成熟。到30年代中后期,報告文學創作迎來了豐收的成熟時期。出現了一批風格各異、形式多樣,在思想和藝術上都非常成熟的作品,有夏衍的《包身工》、蕭乾的《流民圖》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯見聞錄》、戈公振的《東北到庶聯》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》、范長江的《中國的西北角》等。

抗戰爆發使報告文學成為這個時代文學的主流。范長江的《蘆溝橋畔》系列戰地報告文學,丘東平的反映國民黨軍隊正面抗戰情況的作品《第七連記第七連連長丘俊談話》,碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《戰地書簡》等再現了中華人民的抗日熱潮;肅(應為蕭乾,教材錯了。)乾的《血肉筑成的滇緬路》披露了鮮為人知的國際援助的滇緬路的修造情況;黃鋼的《開麥拉前的汪精衛》運用鏡頭語言,刻畫了大漢奸的內心世界;《上海一日》是淪陷后的上??拐降募褪?,也是一部珍貴的報告文學集。

同時,解放區的報告文學創作積極反映勞動人民中的先進人物、民族英雄。如周而復的《諾爾曼白求恩片斷》,華山的戰爭題材作品,劉白羽關于東北戰場的報告文學等,均以強烈的新聞性和政治抒情色彩取勝。

新中國成立后的報告文學多以謳歌新社會、新生活、新人物、新事物為主要表現內容。其中,抗美援朝是50年代最引人矚目的題材。同時,這一時期的革命歷史傳記、回憶錄、通訊、特寫等也大量涌現,成為紀實文學的先聲。但之后,報告文學同其他文學文體一樣,受到政治氣候的影響,寫作上出現了低潮。

新時期,《人民文學》以醒目的標題,將徐遲的《哥德巴赫猜想》刊發在1978年1月號頭條位置,揭開了新時期報告文學復蘇與繁榮的序幕。這一時期,通過撰寫科學家、老一輩無產階級革命家、堅持真理的英雄這三類人物,掀起了報告文學復興的熱潮。緊接著,改革開放的風起云涌,報告文學家們貼近生活,緊跟現實,追隨時代的腳步,不斷地拓展創作題材,開始了中國報告文學的新紀元,有影響的作品層出不窮?;譜謨⒌謀ǜ嫖難紜緞∧疚蕁?、《大雁情》、《橘》等帶有強烈的批判意識;陳祖芬的報告文學在思想和藝術手法上都不斷創新;理由的作品則以文采見長,其“小說式”作品強調了他對報告文學藝術價值的重視;以兒童文學創作著稱的柯巖,在報告文學創作中保持了她一貫的童心;李延國以個性鮮明的人物形象為寫作核心,詮釋他“禮贊這英雄的國土”的創作理想,代表作《在這片國土上》刻畫了引灤工程中的英雄群像;劉亞洲的軍事題材作品題材新穎,知識性、新聞性強,信息量大;此外,還有李玲修以體育界、藝術界人物的閃光點為創作基點,肖復興則是通過普通人的遭際,揭示現實的隱憂;值得一提的是,這個時期還出現了《二月逆流始末記》、《李宗仁歸來》、《將軍決戰豈止在戰場》等歷史題材的報告文學作品,開啟了歷史題材紀實作品的先河。

隨著中國的經濟建設的飛速發展,報告文學這一緊貼現實的文學形式,也以堅實的步伐,不斷地邁向文體泛化的開放道路。不僅出現了全景式報告文學、問題報告文學的寫作樣式,而且在不斷地擴展其寫實性的表現領域,深入到社會、歷史、教育、體育、經濟等各個專業領域,并借助豐富的文學手段,向更為寬泛的紀實性寫作延展。

紀實文學作為一個文學概念,無疑是伴隨著新時期的社會與文化開放勢態而興起的。從早期的革命歷史傳記和回憶錄等紀實性寫作樣式,到80年代中后期,很多專業作家也開始進行紀實性文學的創作。如張辛欣、桑曄的口述實錄文學《北京人》,劉心武的《5.19長鏡頭》、《公共汽車詠嘆調》,梁曉聲的《父親》、《京華見聞錄》等,這些新時期著名的小說作家,開始有意識地以紀實性寫作展示小說另一種藝術魅力。

紀實文學在形式上有多種稱謂,有稱紀實小說、報告小說、口述實錄文學,還有以新新聞體小說,非虛構小說來命名。后者的命名受西方文學觀念的影響,在西方的《文學詞典》中,認為非虛構文學創作是文學的一個分支,與虛構性文學創作相對,是以事實和現實內容為依據,但仍然運用想象與虛構的文學手段的一種文體形式。

紀實文學的概念比較寬泛,我們可以把它放置在報告文學與正統的文學概念之間的領域來理解。從報告文學這一面看,紀實文學是一種迅速反映客觀真實的現實生活的新興文學樣式,亦稱報告小說,是報告文學化的小說,也是小說化的報告文學。它以真人真事為基礎,可以有一定的虛構性,但對虛構有一定的限制。報告文學與紀實文學的關系在于,后者更趨向于文學性創作,主要人物和主干情節是紀實的,一些細枝末節存在虛構的成分。其表現領域可以是最近發生的新聞性事件,也可以是最近發現的歷史性事件,相對報告文學而言紀實文學擴大了社會表現的內容。

若從正統的文學觀念一面看,關于紀實文學的定義,還有多種觀點。如李輝提出:“紀實文學,是指借助個人體驗方式(親歷、采訪等)或使用歷史文獻(日記、書信、檔案、新聞報道等),以非虛構方式反映現實生活或歷史中的真實人物與真實事件的文學作品,其中包括報告文學、歷史紀實、回憶錄、傳記等多種文體?!閉庋?,紀實文學的外延就更大了,不僅包括報告文學,還有很多非虛構類的文學創作。

新時期以來,紀實文學有了長足的發展,除了前面提到的一些紀實小說創作,還有以知青題材和文革歷史題材的紀實小說作品。如鄧賢的《中國知青夢》、馮驥才的《一百個人的十年》、老鬼的《血色黃昏》、成堅的《審問靈魂》,等等。而一些歷史紀實類的作品更多,鄧賢的《大國之魂第二次世界大戰滇緬印戰區縱橫》和《淞滬大決戰》,邢軍紀的《黃河大決口》,還有解放軍文藝出版社的《中國抗日戰爭紀實叢書》、《紅軍征戰紀實叢書》,團結出版社的《民國風云秘錄叢書》等。

在其他題材領域,紀實文學也有較大的成就。如黃傳會、何建明、范香果、舒云等對中國教育問題的關注,有《“希望工程”紀實》、《中國山村教師》、《落淚是金》、《最后的堡壘二十一世紀中國教育最新報告》、《高考殤》等?;褂卸災泄┟裎侍馇苛夜刈⒌某鹿痖?、春桃夫婦的《中國農民調查》,盧躍剛的《以人民的名義一起非法拘禁人民代表案實錄》、《討個“說法”》、《大國寡民》等作品。

此后,在世紀之交,一些史志型紀實文學和新傳記體文學也陸續登場。如陸鍵東的《陳寅恪的最后二十年》、李輝的《風雨中的雕像》、章詒和的《往事并不如煙》、龐瑞垠的《東平之死》、阿成的《趙一曼女士》、傅國涌的《1949:中國知識分子的私人記錄》、史景遷的《王氏之死一一大歷史背后的小人物命運》、楊絳的《我們仨》、老鬼的《母親楊沫》,等等。這些紀實類的作品在文學批評界和大眾閱讀中均引起過較大的反響。

同時,在影視文學領域也出現了一股紀實文學的潮流。如《周恩來外交風云》、《新中國重大決策紀實》、《共和國五十年》、《中國大案錄》、《中華之?!?、《唐山大地震》、《離開雷鋒的日子》、《孔繁森》、《張思德》等等。

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作者: maiqi

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